Bugman world

 간단한 이야기와 장면들이지만 찍은 사람의 흔적이 보이는 영화들이 있다. 이를테면 갑돌이와 갑순이가 대화를 하는 아주 간단하고 누구나 상상할 수 있는 장면. 상투적으로 어깨너머로 보이는 상대방의 얼굴. 이 간단한 순간이 늘 그러던 방식을 버리고 미쟝센과 몽타쥬를 고민한 흔적이 보이면 난 일단 그 영화를 진지하게 대하게 된다. 예를 들어 단정하게 앉아서 카메라를 정면으로 응시하는 기타노 다케시의 장면. 대사가 끝나고 바로 자르지 않고 어색함을 남기는 편집같은 것. 영화는 소설이나 연극이 아니고 아무튼 카메라로 얘기하는 것이라는 사실을 새삼스럽게 깨닫는 순간 영화라는 예술의 진면목을 살짝 들여다 본 것 같은 기분이 된다.

 할 하틀리는 명성만 알고 있었던 미지의 감독으로 씨네마테크에서 하는 특별전으로 아주 운좋게 접할 수 있었는데 과연 명불허전. 부감으로 잡은 여주인공의 어깨로 들어오는 주인공의 마지막 장면은 감동이었다. 프레임안에서 인물을 어떻게 배치하고 어떻게 이어붙일까하는 고민들이 고스란히 보이는 장면이 여기저기 있어서 재미있게 볼 수 있었다.


 저예산으로 찍었는데 꽤 반응이 좋다더라서 가보니 죄다 테레비 드라마에서 보던 장면과 편집과 연기만 그득그득하던 누구누구의 영화랑은 달라서 너무 좋았달까. 아무튼 영화감독이 되고자 하는 사람은 테레비랑은 절연하고 볼 일이다. 그런데 이 심플맨이란 영화 그 동안 보고 싶은데 보지 못했던 사람이 굉장히 많았던 것 같다. 3시 20분에 도착해서 무려 (소박한 줄이었지만) 줄을 서서 표를 샀다. 그 공간에 그렇게 많은 사람이 있는 것도 처음 보는 일이었고.

그런데

 

Got a match _ Chick corea electric band

 인류역사상 가장 화려하고 타락했던 한때가 아닐까하고 생각하게 되는 1980년대. 제3세계를 죠져서 헐값에 약탈한 자원덕분에 서구세계는 가장 호황을 누렸던 시기라고 알고있다. 뭐 쓸데없이 부풀리고 옷감을 과다하게 사용한 패션하며, 재즈도 이만큼이나 화려하다라는 것을 보여주는 듯. 자세히 들여다보면 속내는 비밥의 확장이라는 재즈 본연의 모습이 고스란히 남아있지만 굉장히 화려하다. 할렘구석의 바에서 땀냄새와 암내와 담배연기가 가득한 약돌이 천재의 보내주는 연주가 화려한 조명이 떨어지는 스테이지로 변태되었달까. 중간중간 삽입되는 댄스클립하며! 음 춤추기엔 좀 난해한 음악이 아닌가 싶지만.

 마일즈 데이비스로 부터 독립하여 70년대 재즈퓨전의 시기를 거쳐 이미 거장이 되었지만 아직 갈길도 욕심도 많은데다가 기교는 초절에 다다른 칙 코리아와 아직 얼굴에 앳된 느낌이 남아있지만 지지 않으려는 듯 테크닉만은 이미 초절고수인 데이브 웨클과 존 패티투치의 모습을 보는 것이 즐겁다.

 사실 재즈의 중요한 재미중 하나는 이런 서커스같은 초절기교이다. 천천히 한음한음을 짚어 내면으로 빠져들거나 귀를 간지럽혀서 로맨틱한 분위기로 여자를 꼬시는 것 이상으로 이런 초절정의 연주실력을 보는 것은 너무너무 행복한 일이다.

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012

 한 때 베트남 쌀국수는 상당히 트렌디한 음색이었지만 지금은 상당히 생활 속으로 스며들어 온 듯하다. 트렌드랑은 담쌓은듯한 길동 구석까지 프렌차이즈 쌀국수집이 두군데나 생긴걸 보면 말이다. 인정원은 베트남 쌀국수가 본격적으로 유행하기도 전에 둔촌동에 자리를 잡은 월남쌈 전문점이다. 주인 아저씨는 오스트레일리아(!)에서 베트남 요리에 반해서 한국에서 같은 음식을 팔 결심을 하셨다고 한다. 과연 다른 프랜차이즈 음식점과는 쌀국수에 올리는 꾸미도 상당히 다르고, 월남쌈으로 치자면 푸짐함에서 어떤 프랜차이즈 쌀국수집도 따라오기 힘들다.

 일단 그릇을 받으면 꾸미로 올라있는 파에 놀라게 된다. 예의 양파절임도 없다. 하지만 숙주와 고수는 확실하게 서브된다. 오스트레일리아 스타일로 모디파이된 것인지, 아니면 한국식으로 변형된 된것인지는 확인하지 못했지만 고수보다는 훨씬 친숙한 채소이긴 하다. 면은 납작한 면. 국물을 맛보면 확실히 향신료를 적게 사용했다는 느낌이 강하다. 확실히 국내용으로 조절된 흔적이 역력하다. 취향의 차이겠지만 개인적으론 향신료 냄새가 물씬 베어있는 여느 쌀국수에 비해 아쉽다는 느낌을 지울 수 없었다. 이미 상당히 한국요리화한 쌀국수라는 이미지가 강하다. 하지만 덕분에 낯선 음식에 대해 까다로운 어머니도 쉽게 드실 수 있었다.

 다소라도 이국적인 느낌의 요리를 원한다면 비추, 그냥 아무 생각없는 시원한 속풀이용 쌀국수 한그릇, 약간 다른 느낌의 쌀국수, 푸짐한 월남쌈으로 회식을 원한다면 추천. 월남쌈을 주문하면 쌀국수 한냄비가 포함된다. 라이스 페이퍼는 추가금 없이 리필가능.

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012

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012

 나는 삼선짬뽕을 좋아한다. 외식메뉴에서 베스트3에 들어갈 만큼 좋아한다. 평소 점심값에서 담배 한갑 분량의 돈을 더 지불하면 뭔가 스페셜하고 호사스런 느낌을 주는 점심을 먹을 수 있다.
 이 점이 중요하다. 스페셜. 호사스런 느낌.
 이 두가지 기분은 대개는 두 가지가 충족되면 가능하다. 하나는 불맛이 물씬 나는 막 볶은듯한 아삭한 채소들. 그리고 풍부한 해물. 그러니까 대부분의 중국집에서 크게 배신당하지 않을 수 있다. 대략 육, 칠천원의 가격은 아직도 중국집에선 스페셜한 가격이니까. 아주 바쁜 시간을 살짝 피해서 가주기만 한다면.

 동화반점은 동대문 밀리오레 옆에 위치하고 있는데 제법 명성이 있는 중국집이라고 한다. 주요 메뉴는 팔보환자라는 요리와 삼선짬뽕. 그런데 왠걸. 왠만한 중국집에선 실망시키지 않는 메뉴로 그것도 대표메뉴라고 명성이 있는 메뉴에 난 매우 실망했다. 뭐 이유는 한 가지다. 스페셜함이 느껴지지 않는다. 삼선짬뽕이 많이 나가는 집이기 때문일까? 보통 다른 집의 삼선짬뽕이라면 채소와 해물을 따로 볶기 때문에 신선한 느낌을 주는데 여기 짬뽕은 전형적인 오래끓인 국물과 건더기다. 채소는 흐물흐물하고 해물도 맛이 다 빠져서 퍽퍽하다. 해삼1조각, 조개 부스러기, 생선살, 오징어, 그리고 꽤 많은 새우가 들어있다. 새우를 좋아하는 사람이라면 반할지도 모르겠지만. 글쎄 식재료 상에가면 널려있는 흔하디 흔한 수입산 칵테일 새우에 요새도 감동하는 사람이 있을까? 흐물거리는 피망과 배추때문에 실수로 홀에 한번 나왔던 디쉬를 다시 데워온것일까 라는 느낌마저 있다. 재활용 느낌이 물씬난다. 그것도 삼선짬뽕에서! 국물을 맛보니 충분히 뜨겁지 않고 닭냄새가 물씬 올라온다. 중국집에서 치킨스프스톡으로 국물의 베이스를 쓰는 것은 알고 있었지만 세상에 이렇게 강하게 주장할 필요는 없을텐데. 게다가 해물이 중요한 삼선짬뽕에서. 홀에서 시키면 이천원하는 짜장면을 파는 우리 동네 중국집보다도 맛이 없다.

 다시한번 미디어를 통해 유명해진 음식점은 가지 말것. 세상에는 많고도 많은 미맹(味盲)들이 있으니 검증되지 않은 블로거들에 의해 재생산되는 명성을 신뢰하지 말 것. 두 가지 진리만을 확인했다. 다른 메뉴는 먹어보지 않았지만 짬뽕이 이 정도 수준이라면 비추. 명성에 현혹되지 말 것.

 

 2002년 이었던가 내한공연때 이곡을 시작한 일순간 관객들이 긴장했던 기억이 있다. 저 앞에 시작하는 박수를 따라하기가 여간 어렵지 않기 때문에. 나도 열심히 따라하다가 박자가 꼬일 무렵 스티브 로드비랑 눈이 딱 마주쳐서 슬그머니 손을 내려놓았었다. (그는 열심히 박자를 맞추는 나를 보고 웃어주었던 것 같다.) 아무튼 퍼스트 서클은 내가 처음으로 구입한 팻메스니 그룹의 씨디이기도 하고 이래저래 좋아하는 곡이다.

 비디오는 어쩌다가 보게 되었는데 north sea jazz 란 문구로 보아서 북해 재즈페스티벌 쯤이 되려나. 몇년도의 프로그램인지는 모르겠고 흔치 않은 오케스트라와의 협연이라서 얼른 담아왔다. 궁금한 분은 오피셜 홈페쥐에서 찾아보심 될듯. http://www.northseajazz.com/ 

 부록은 팻메스니그룹 곡 중에서 가장 좋아하는 한 곡. Phase dance. 역시나 락 취향이야.

 뮤직비디오라는게 참으로 귀했던 1989년. 중학생 꼬마가 뮤직비디오를 볼 수 있는 유일한 방법은 쇼비디오자키를 끝까지 보고 마지막에 따라 붙을지도 모르는 비디오를 무작정 기다리거나 종로에 있는 신나라 레코드 혹은 (새로생긴) 뮤직랜드에 가는 것이었다. 뭔가 이벤트 같은 느낌으로 큰 마음을 먹고 156번 이었던가 그런 번호의 버스를 타고 종로에 내리면 뭔가 퇴폐적인 느낌을 물씬 풍기는 레코드 자켓을 실컷 둘러보고 커다란 멀티비전으로 다리가 아플때까지 혹은 같이간 친구가 짜증을 낼때까지 뮤직비디오를 보고나서는 코스모스 였던가 하는 분식집에서 쫄면 같은걸 먹고 집으로 돌아오곤 헀다. (선불이라는 서버의 말에 굉장히 당황했던 기억이 있는데...)

 그때 보았던 비디오 중에서 유난히 기억에 깊게 남아있는 비디오가 있었는데 한참을 궁금해 하다가 이제와서야 그게 데이빗 리 로스 밴드의 곡이고 거기서 나를 사로잡았던 기타리스트가 스티브 바이라는 사실을 알게 되었다. 3년후 고삼이 되고 나서야 스티브 바이의 passion & warfare 를 듣고 팬이 되었던지라 설마 저 우스꽝 스러운 비디오의 기타리스트가 괴짜 천재 구도자 같은 이미지의 스티브 바이일것이라고는 상상도 하지 못했던 것이다. 유난히 기억에 남아있던 불꽃모양의 기타를 스티브 바이의 기타 컬렉션에서 발견하고 다시 스티브 바이가 솔로로 활동하기 전 밴드활동의 경력을 뒤져보고 화이트 스네이크와 데이빗 리 로스의 비디오를 뒤져서 찾아냈다.

 이미지와는 다르게 꼼꼼한 사업가 타입이라는 데이빗 리 로스답게 최고의 테크니션인 빌리 시헌과 스티브 바이를 양쪽에 포진시켜 놓고도 키보드가 전면에 등장하는 팝송을 부르고 있다. 그런 속에서도 반짝반짝 빛나는 두 사람의 플레이란. 이렇게 20년전 가슴을 두드렸던 비디오를 보고 있자니 참 그 동안 먼길을 걸어왔군 이란 생각이 든다.
 
부록은 그 당시 야한쪽으로 가장 문제가 많다고 소문만 자자했던(본 사람이 거의 없었으니까) yankee rose .

보르헤스 전집2. 픽션들
호르헤 루이스 보르헤스/민음사









미로와 깨닳음이라는 삶의 중요한 두가지 경지에 있어서
깨닳음에 있어선 몰라도
(아마 이부분의 1등은 노자가 될것 이지만)
미로에 있어선 누구에게도 지지 않을 것이라고 생각하고 있는.
협소하기 이를데없는 나의 독서목록중에선 미로부분 1등 작품.
(이 목록의 어떤 부분의 1등은 당연히 커트 보네거트 이지만)

순환.
제자리로 돌아오게 만드는 미로.
진실과 거짓을 구분하는 방법
(진실과 거짓이 있긴 있다면 말이겠지만).

당신은 진정으로 위대한 작가입니다.
또
남미는 우리나라만큼이나 마술에 대해서 관대하므로.
엑조틱이란 껍질을 애초에 없이 볼 수 있었어요.

게다가
촘촘한 주석을 좋아하기 때문에 또 한번 즐거운 마음.

우아하고 감상적인 일본야구
다카하시 겐이치로/웅진지식하우스












나는 한때 나에게 시심(詩心) 이란 없는것인줄 알았다.
이 책을 읽기 전까지는.
이 책을 읽고 나서야.
나에게 시심이 없는 것이 아니라
다른 사람과 다른 시심을 갖고 있는 것이라는 사실을 깨닫게 되었다.

낭만적인 시심만을 12년동안 강요당해온 건
일종의 강간
일부는 브레인워시

아무튼 나는 원하고 있던 것을 마침내 손에 넣게 되었다.
하일지를 읽으며 잘난척 하던 것을
잘난척해서 깨닫지 못했던 것을
마침내 무방비로 괴퍅한 내용의 이것을 읽으며 얻게 되었다.

그냥 난 모던보이는 아니고 포스트 모던보이였을 뿐이고
그것이 나의 잘못은 아니야.

Bass Tribute

U gotta have something on the bottom if U want to have a band (T.M)
Gotta have a strong foundation If U gonna make a stand (Will)
The Bass is the center solid as a rock. (Alvin)
When your body starts moving U know U just cat't stop (Christian)
It's played with the soul not just with the hads. (Vic)
By the best bass players in the land (John)
When the bass starts thumpin' sho 'nuff hits the spot. (Alvin)
And I hope it never stops.  (Rhonda)

Stanley Clarke, I tip my hat to U.
Jaco Pastorius, U know I love U too.
Larry Graham, Thank U for all U do.

Just thumpin' on the bass, just thumpin' on the bass,
ow yeah, I'm just thumpin' on the bass, (Divinity)

Bass players used to be the one standing in the back. (Steve)
When Jaco first played "Donna Lee", it sho' changed that. (Bill)
When I first saw Stanley Clarke my jaw hit the floor. (Alvin)
aw, Bootsy Collins playing "Sex Machine" Just give me some mo'. (Christian)
Larry Graham, Thank U man, for playing that thumb, (T.M.)
Louis Johnson, Marcus Miller, U gotta give them some. (Garry/John)
Anthony Jackson, Paul McCartney, Chuck Rainey, Willie Weeks (Oteil)
I wanna thank U all for making it speak. (Rhonda/Alvin)

Bootsy collins, I tip my hat to U
Marcus Miller, U know I love U too.
James Jamerson, Thank U for all U do.

Just thumpin' on the bass, just thumpin' on the bass,
ow yeah, I'm just thumpin' on the bass. (Divinity)

The bass, the bottm, low down funky nasty,
How low can U go? Bass Line. The Bassment.
Oh yeah. (Alvin)

What would Stanley say if he were here today? (Vic-Stanly bass part)
What would Jaco say if he were here today? (Vic-Jaco bass part)
What would Larry say if he were here today? (Vic-Larry bass part)
What would Bootsy say if he were here today? (T.M. Bootsy bass part)
What would Marcus say if he were here todya? (Vic-Marcus bass part)
What would Rocco say if he were here today? (Steve-Rocco bass part)
Anthony Jackson  (Will-Anthony bass part)
Willie Weeks (Vic-Ville bass part)
Ray Brown (Steve-Ray acoustic bass part)
Robert Wilson (Vic-Robert bass part)

Stanley Clarke, I tip my hat to U.
Jaco Pastorius, U know I love U too.
Larry Graham, Thank U for all U do.
Every, We owe it all to you.

And to all the other masters of the low end.
Thanks for doing what U do.
We Love U and we haven't forgotten.

Yui _ Laugh away

우리나라로 치자면 윤하쯤일까나?
하기야 일본엔 이런 컨셉도 몇명이나 있곘지만서두.
그래도 락이면 기타지. 피아노는 쫌.
무대도 봄이고 노래도 봄.
우리나라 가요프로그램도 생방송에 집착말고 이런거나 많이 했으면.

見上げたら飛行機雲明日へと消えた
(미아게타라히코우키구모아시타에토키에타)
올려다보면 비행기구름이 내일로 사라졌어

僕はそれでもずっと自?車を漕ぎ?けた
(보쿠와소레데모즛토지텡샤오코기츠즈케타)
나는 그래도 계속 자전거 폐달을 밟으며 달려나갔어

上り坂?け上がるあの空の向こう
(노보리자카카케아가루아노소라노무코우)
저 하늘의 저편을 향해 언덕길을 뛰어올라

いつか追い越せるようなそんな?がしているから
(이츠카오이코세루요우나손나키가시테이루카라)
언젠가 추월할 수 있을 것 같은 그런 기분이 들고 있으니까

逸れそうな get away get away
(하구레소우나)
놓쳐버릴 것 같은

情熱を get away get away
(죠우네츠오)
정열을

逃さないように手を伸ばして
(노가사나이요우니테오노바시테)
놓치지 않도록 손을 뻗어

ちっぽけな事に?んじゃって
(칫포케나코토니나얀?테)
사소한 일로 고민해버려

とにかく君に?いたくなった
(토니카쿠키미니아이타쿠낫타)
어쨋든 널 만나고 싶어졌어

生まれたての春の?いに?き誇る?の花びら
(우마레타테노하루노니오이니사키호코루사쿠라노하나비라)
갓 탄생한 싱그러운 봄의 정취에 흐드러지게 핀 벚꽃잎

いつだって負けないように
(이츠닷테마케나이요우니)
언제나 지지 않도록

ねぇそう笑ってそっと笑って Laugh Away
(네에소우와랏테솟토와랏테)
있지.. 그렇게 웃어 살며시 웃어

そう笑っていつも笑って
(소우와랏테이츠모와랏테)
그렇게 웃어 언제나 웃어

丘の上息を切らし街を見下ろした
(오카노우에이키오키라시마치오미오로시타)
언덕 위에서 숨을 헐떡이며 거리를 내려다봤어

多分君の家の屋根くらいは見えるはず
(타분키미노우치노야네쿠라이와미에루하즈)
아마 너의 집의 지붕정돈 보일꺼야

窓の外海がすぐだよなんて話してた
(마도노소토우미가스구다요난테하나시테타)
창 밖에서 바다가 '이제 금방이야' 라며 이야기하고 있었어

だからあの場所あたり同じ今感じている
(다카라아노바쇼아타리오나지이마칸지테이루)
그러니 저 곳 근처? 똑같이 지금 느끼고 있어

溢れそうな get away get away
(아후레소우나)
넘쳐 흘러 버릴 것 같은

情熱を get away get away
(죠우네츠오)
정열을

零さないように手を伸ばして
(코보사나이요우니테오노바시테)
흘러넘지 않도록 손을 뻗어

ちっぽけな事に?んじゃって
(칫포케나코토니나얀?테)
사소한 일로 고민해버려

とにかく君に?いたくなった
(토니카쿠키미니아이타쿠낫타)
어쨋든 널 만나고 싶어졌어

目の前に?がる景色を忘れてはいけない?がした
(메노마에니히로가루케시키오와스레테와이케나이키가시타)
눈 앞에 펼쳐진 경치를 잊어서는 안된다고 알아챘어

いつだって負けないように
(이츠닷테마케나이요우니)
언제나 지지 않도록

never mind never mind

落ち?んだら
(오치콘다라)
우울하면

yeah yeah ここに?て
(코코니키테)
이곳에 와

風に吹かれたい
(카제니후카레타이)
바람을 맞고 싶어

小さな笑顔が見たいから
(치시아사에가오가미타이카라)
살포시 웃는모습을 보고 싶으니까

僕だって?くなれるのさ
(보쿠닷테츠요쿠나레루노사)
나도 강해질 수 있는거야

生まれたての春の?いに?き誇る?の花びら
(우마레타테노하루노니오이니사키호코루사쿠라노하나비라)
갓 탄생한 싱그러운 봄의 정취에 흐드러지게 핀 벚꽃잎

いつだって負けないように
(이츠닷테마케나이요우니)
언제나 지지 않도록

ねぇそう笑っていつも笑って
(네에소우와랏테이츠모와랏테)
있지.. 그렇게 웃어 언제나 웃어